林木之美 水彩畫特展

作品編號: 1-8 9-16 17-24 25-32
   

17. 溪頭 54x39cm 1982

這一幅作品是畫家到溪頭旅遊而作,當時他已年過七十。觀者看這一幅畫時就像親臨現場,俯看山林鬱鬱蒼蒼猶如綿延不斷的世代子孫,抬頭望向遠方青山聳立,露出尖頂,宛如人生標的的夢中國度。圖前景兩側挺直的杉木黝黑的樹幹表現堅毅、不屈不撓的精神活力,墨綠與清翠筆觸交相跌起,突顯了林木內在的活潑生機,似乎隱喻畫家老而彌堅、堅定不移的志節。

18. 風景 27x25cm 年代不詳

這件作品以輕快寫意的方式呈現出莊稼的農耕生活。人物的動態活潑生動,黑色線條的勾勒更加強了耕作肢體的力道。田野中的香蕉樹、草叢與遠樹色彩層次豐富,並以靈活的線條筆觸突顯其形貌,整張畫面洋溢著力與美的氣息。

19. 潛園後樓(一) 62x56cm 1938

這是畫家早期作品的佳作之一。剛結婚的李澤藩為了夫人上班和理家的方便,曾住在夫人任教的幼稚園宿舍(時為新竹第二幼稚園),那附近的風景成為他常寫生的題材。本幅描寫當時新竹潛園後面的景色,畫家刻意安排陰暗的瓜棚作為前景,拉出一個舞台空間的深度。再運用形象重疊、色彩漸層創造了主題事物之間明朗的空間關係。色彩的冷暖調配,營造了夏日明亮的陽光效果,房屋的受光面與陰暗面,乃至窗框的凹陷陰影效果,以各種明度、彩度適當的呈現,彷彿合奏著陽光的奏鳴曲。而屋頂的輪廓線及屋瓦造形線條爽朗、清晰;輔以大塊面的處理,使得建築物結構安定穩固。其準確的透視方向,又有助於中、後景深度的延伸。此作已完全擺脫石川欽一郎老師柔性小筆觸、調和色彩風格的影響。

20. 陽明山 54x39cm 1958

桃紅、天藍和翠綠組成了這一幅歌頌春天、桃花、櫻花、杜鵑花齊放的美麗景緻,畫中的枝幹以水墨線條技法繪出,展現櫻花、桃花樹幹窈窕婀娜多姿的曲折變化,再以桃紅、紫紅、粉紅、紫紅色系色點恣意妝扮枝幹,表現「桃花點點紅」的詩意。左下角隱約可見一對母女促膝暢談,斜上方又見一位婦女抱著幼兒賞花,為這幅圖添加了濃郁的親情氛圍,和說明春天孕育出了許多新生兒,為這世界帶來了無限的生機。

21. 梧棲 35x25cm 1936

畫家筆下的梧棲,面貌各不相同,此畫無疑是畫家心中的風景,想像的空間很大,透過略帶秋意的色彩與S型的路徑,畫面呈現出另一種風貌的梧棲。前景的樹叢以團塊的形狀簡化,將焦距拉至中景部分,有心隨境走的情趣,時間的因素似乎也被帶入畫裡。

22. 潛園後樓(二) 28x24cm 1940

明度極高的黃紅在本作品中極搶眼。畫中半截將畫面一分為二的樹幹的構圖,其實在印象派畫家的作品中,亦不乏其例。一種「閒話家常,不須驚天動地的話題」的繪畫方式是畫家寫生的心得記錄。而最後創作階段的轟轟烈烈的「史詩式」則判若二人,截然不同。

23. 卓蘭大橋 54x40cm 1958

1950年以後畫家對於物象的本質,有更深的體會。例如樹枝的轉折變化、主幹厚實生動、枝枒呈現四面八方的自然妙姿。中景結構嚴謹的橋樑,以及遠處房舍虛中有實的情境,都是畫家表現更上一層樓的明證。樹幹的深濃垂線與橫亙的橋樑及房舍對應而拉長了空間距離、樹枝的曲線又和拱形橋墩呼應,自然而調和。

24. 美國森林 53x38cm 1975 陳昭吉先生收藏

此作是一氣呵成的作品。行筆動作極快,先以較溫筆調完成天空雲彩及背景遠山,再以稍濃黃綠色處理近景之外,畫家即以指揮棒般的筆在中景指揮其快板樂章。那些枝幹的自然發生之線條,是他多年功力的發揮,而樹葉部分則乾、濕、長短筆觸兼施,點線方向作瞬間的掌控。連簽名澤藩兩字也難得的急筆快書。

  導覽執筆:  蔡長盛、徐素霞、李明倫、黃桂蘭、王淑津